井上章一×青木淳の「イケズな東京 150年の良い遺産、ダメな遺産」（中公新書ラクレ：2022年1月10日発行）を読みました。
井上さんは相変わらずの京都ネタで攻めています。最近は切れ味が鈍っているかも？青木さんはこのような本には初めての登場です。なかなか文章も読ませます。
僕が最も感銘を受けた論考は、「ルイジアナ近代美術館に見る『チューニングの一貫性』」でした。
できあがった全体を、振り返ってみれば、その場その場の、アドホックなその場限りの判断の積み重ねで、一貫していない。場所によってつくりが違う。考えてみれば、庭側にバルコニーを張り出したロマンチック・ネオクラシックな旧館が、そもそも異質な存在である。しかし、ここまでバラバラなにに、違和感がない。ないどころか、居心地がいい。異なる調性の音が軋んだ不協和音を奏でるのではなく、逆に自然に聞こえる。・・・この一貫性を「チューニングの一貫性」と、私は呼んでいる。
内容紹介：
「東京ばなれ」は進む？
首都高は美しい、醜い？
コロナ禍で東京一極集中の是正が叫ばれるが、事はそう単純ではないと井上氏。私たちの東京への思いは複雑で、歴史的に捉える必要がある。そう、京都から東京に天皇が移り住んだ時代まで遡って。『京都ぎらい』の井上氏に対するのは、二都を往復する気鋭の建築家・青木氏。二度の東京五輪と大阪万博など、古今東西の都市開発のレガシーについて論じ合う。話題はＧＨＱ、ナチスから黒川紀章、ゴジラ、寅さんまで縦横無尽。
目次
１章 論考１
「東京ばなれ」を疑う―
企業人は「城」を捨てられない
ポスト・コロナのオフィス・ビル；天守閣と城下町 ほか）
２章 対談１
愛される建築、愛されない建築
五輪と万博のレガシーをめぐって
京都に「都落ち」；「都」は今でも京都？ ほか）
３章 リレー・エッセイ
東西まちまち
建築史家と建築家がコロナ禍中で考えたこと
京都の河原 おおらかな「広場」（井上）
映画に思う「水の都」艀の時代（青木） ほか）
４章 論考２
さまざまな声が響き合う空間を
コロナ禍とダニッシュ・モダン
可能性の宝庫としての大戦間；陰翳と集い ほか）
５章 対談２
「建築文化を大事にしない国」ゆえの希望
ブロックバスター展の曲がり角；模型づくりという日本文化 ほか）
井上章一［イノウエショウイチ］
１９５５年京都府生まれ。国際日本文化研究センター所長。京都大学工学部建築学科卒、同大学大学院修士課程修了。同大学人文科学研究所助手、国際日本文化研究センター助教授、同教授を経て、２０２０年より現職。専門の建築史・意匠論のほか、日本文化や美人論、関西文化論など、研究範囲は多岐にわたる。『つくられた桂離宮神話』（サントリー学芸賞）、『南蛮幻想』（芸術選奨文部大臣賞）、『京都ぎらい』（新書大賞２０１６）など著書多数
青木淳［アオキジュン］
１９５６年横浜市生まれ。建築家。東京藝術大学教授。東京大学大学院修士課程修了。９１年青木淳建築計画事務所（現在、ＡＳ）を設立。住宅、公共建築、商業施設など作品は多岐にわたる。“潟博物館”で日本建築学会賞作品賞を受賞。京都市美術館の改修に西澤徹夫とともに携わり、２回目の日本建築学会賞作品賞を受賞。２０１９年４月に同館の館長に就任。０４年度芸術選奨文部科学大臣新人賞を受賞
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